题记：参加吾爱诗词网第八期擂台赛作品，无人赏识，收来敝帚自珍一下。按规则须包含“暑气”二字，故首句原作“炎炎暑气云蒸蔚”。题目既为杂咏，诗意当不拘泥于暑热，因此从热暑之际的云蒸霞蔚，转到眼前蓬莱人间仙境的海天一色，因著名的“海市蜃楼”，联想至苏轼的《登州海市》名篇和五日政绩，由蓬莱阁后的“海不扬波”题字，至海外东瀛国际局势，句句转换写来。待讲述的东西多了，自然会有东鳞西爪之感。第一次写七律，难成章法，不入评委法眼，亦是情理之中罢。斟酌修改首联二句后收录于此。

【夏日杂咏•甲午季夏游登州蓬莱阁】（新韵）

炎炎暑气云蒸蔚，妙境登临壮意生。
烟波万里云蒸蔚，绝壁高阁自在风。
吕祖坐观潮海处，苏公笔纵蜃楼名。
半旬泽惠民长记，千载何曾浪不兴？
自待丹成飞剑日，神通探海向东瀛。

　　写这篇帖子的缘由，在于给自己过去的一个错误认识做一个澄清。从中学时候接触白居易的长诗《卖炭翁》《琵琶行》开始，便对其中的押韵问题一直有一个困惑，明明有些句子读起来感觉是不押韵的，为何白居易这样一个大诗人却容许这样的存在，且后人依然当做至宝传诵，完全没有提出任何质疑。后来读到《长恨歌》，这个困惑就更严重了，虽然背下了整首诗词，却仍然耿耿于怀。心想莫非是白香山自创新乐府风格，或许就是这样不拘韵脚的风格？又或许长诗本就散漫，可以不守韵脚的限制？

　　这份疑惑直到我自己用平水韵写诗、词林正韵写词，才慢慢开始有了答案，起初是发现了三两个过去认为不押韵的韵脚实际上在平水韵中完全和韵，继而花一些功夫，将其中的韵脚全部搜索一遍，才确信自己过去的困惑、以今韵妄推古人是多么可笑。事实上这三首长诗不仅全部押韵，在转韵处亦严守上下句连用韵脚的要求，偶有临韵通押之处（例如八庚九青、六月九屑、六御七遇、十一陌十二锡入），亦可能是中古音与平水韵之微细区别，古人实不我欺也！纵观几首长诗，真可以称得上是严格到不能再严格。相较李白作品中的不少转韵，就不曾作这样的细致安排。全诗不止押平声韵脚，亦大量采用仄韵及入声韵脚，转换运用酣畅淋漓，非音律精到者所不能驭也。可想见这几首作品用古音吟诵的完美和谐程度，绝非今人所能想象。追抚思怀，心神往之，特标注此三首长诗韵脚，平声仄声韵脚分明，以作自警——

　　【题记】2014.08.23，因故交好友自美利坚返京度假，约前学生时期合唱团成员共聚一堂。向年虽时有小聚，然各自中年之后拖家带口，周末多有安排，往往不能尽遂人愿。此番聚齐十余人，亦属少有之盛事。

　　席间欢谈不绝，赞叹当今互联网微信联系之便利，亦感世俗聚会草草、无非吃喝，多有见面干坐无语，各自低头弄玩手机，宁愿网上点赞亦不肯面对眼前人之态，幸此间无有矣，故诗中言“幸无尘音扰”，此之谓也。

　　人生渐苍，聚少离多。说及当前，眼花之病或已有之，各家自有难念之经，更叹人生之短暂，惜年轻时代友谊之维系不易。本欲邀集诸位一展歌喉，惟憾子女相随，未能如愿。待相约他朝，此地一别，亦不知他朝将为何日矣！临别戏言：每次聚会当认真对待，以最后一次视之。纵如此，亦怅人生驹隙之无力，故结尾作“日向西天移”之叹。

　　特用平水古韵，不拘格律平仄，成五古一篇二十韵，至“长嗟欷”恰为半阕，皆无意而得之。合乎此数，岂非天意乎？略陈以记之。