春　　来　　临

　　参加《理想之歌》比赛的曲目最终敲定：海顿《四季》中的《春来临》与古曲《阳关三叠》，难度都很大，需要反复加排。

　　海顿《春来临》表现人们在苦寒的冬天之后对即将来临的春天的热情欢呼与赞叹，全曲第一部分以轮唱形式欢呼着春天的来临，各声部相互应和，此起彼伏，达到欢乐的高潮；然而严寒并没有最终消退，第二部分中男女声建筑般的和声表现了风暴最后的咆哮；最终阳光战胜了严寒，春光弥漫着大地，全曲又回到开始的欢乐场面。

　　仅仅首尾部分的轮唱，我们就不知排了多少礼拜，从那时我们才知道在合唱团里，如果眼睛只顾着看谱，就算唱得再如数字般精确，也是完全没有用的。合唱需要的是敏锐的听力，在纷繁复杂的和声流动中辨寻自己的位置，以及将绝对的注意力，集中于指挥的手上，注意指挥手尖上每一点微小的起伏强弱手势，那里才是曲子生命力的灵魂。要用“心”去唱，用“心”去体会，用“心”去呼吸，use your mind，full of your heart，sensing and feeling. 在这首歌里，我们就像四条快乐的小溪，小溪如何汇成大河，如何流入大海，则需要四个声部完美默契的和谐。也许我们一辈子也无法达到那种完美的境界，但是在吴老师的引导下，在流动的和声里，我逐渐感到自己接近了那种境界，不分彼此的融合，not only in sound, but also in mind.

　　第二部分中间的转调部分就更是难上加难，对于唱不太准临时升降号的我们，只要用简谱唱名临时换调，有的声部甚至中途要转换两三次，最终都是依靠反复吟唱，强记背熟相对音高，直到脱口而出不假思索为止。

　　好容易一首《春来临》才成了形。由于大家排练磨合的次数非常多，音准旋律抠得非常细致，我们对它的熟悉程度甚至到了对其他声部的旋律也耳熟能详的地步，这在当时乃至后来也几乎是绝无仅有。

　　另一曲《阳关三叠》也是需要细细领会韵味的作品，起先我们唱得平平淡淡，毫无送别情绪跌宕起伏之意，经吴老师讲解那三叠叹呼之后每一层的情绪韵味后，才见改观。

　　那也是第一次我注意到R的领唱，我还记得那时为了整个团四声部的配合，尤其是当我们有一处难关的转调几乎无人唱准的时候，R不知道要重复领唱多少遍，“载~驰~骃，载~驰~骃，何日言旋轩辚，能酌~几多巡。千巡有尽，寸衷难泯，无穷~的伤~~感。”然后在“无穷”那里，我们小心地进入一段异常古怪的旋律，然而每次都唱得千奇百怪，害得R又要从头再来一遍。五月里、办公楼礼堂，台下空无一人，一遍又一遍听R婉转清亮的声音吟唱那段后来再也没机会听到的领唱（正式演出时改教工团的一位老师领唱了），当时的景象如今回想起来依旧是声声在耳，历历在目。

　　比赛的那天，北京骄阳似火，正赶上连续几天的火炉天气。我们哪怕只在台上多站一会儿，就热得满头大汗。中午在音乐学院走台的时候，由于紧张的缘故，完全失去了平日里排练的感觉，全体嗓音苍白，喉头发紧，站在音乐厅的台上更是觉得连掉一根绣花针也听得清清楚楚，可就是偏偏听不见自己的声音——那是我们第一次在北京音乐厅演出，以往从来没有过在这里演出的经验，站在台上只觉得空荡荡的，听不见自己的回声，也不知道该用多大的力度合适。殊不知音乐厅内部的结构就是如此特点，演唱者的声音传到高处混合，混合反射到观众席，于是观众那里的声音效果非常好。反倒是我们初次登台，在室内排练久了，不习惯这种听不见回声的方式，反而有些不知所措了。

　　《春来临》中间有一段女声唱跑了调，急得Ｗ在台上指挥时直使眼色，好在男声及时纠正了错误，在钢琴伴奏中小心找到了自己该唱的高度，这才没有出更大的乱子。《阳关三叠》还算唱得不错，基本发挥了平时排练的七八成水平，最后宣布名次的时候大家都捏了一把汗，当终于听到宣布第四名的时候还没念我们名字的时候，可以肯定我们是进入前三的一等奖了，这颗悬着的心才渐渐平静下来。最终我们排在清华和北工大之后，获得了那次比赛的一等奖第三名。

　　演出结束后，在音乐厅门口，全团集体照了一张可以说是有史以来第一张全家福的合影，再加上演出过程还拍了一张角度不错的，期末联欢的时候这两张照片洗出来发到了当时的每个团员的手里。（历史珍贵照片人手一份哦，谁给弄丢了可太说不过去了 :) ）

　　要说团史，这大概就算是若干个第一次集在这同一天，1992.5.31，第一次比赛，第一次获奖，第一次全家福照片。（别忙，发生在那一天和第一次的故事还没有讲完，还有继续的事情会写在下一篇——《图书馆草坪》里，感谢您继续的关注。）

　　P.S. 另附一篇去年听琴歌《阳关三叠》后写的博文，里面也有一段后来合唱团演唱《阳关三叠》的视频。




　　《大学合唱生活散记》汇总